El Cascanués nace de una investigación que parte del ballet El Cascanueces.

Me acerqué a esta obra por una doble atracción: la delicadeza empolvada del ballet clásico y, al mismo tiempo, la crudeza del cuento original de E.T.A. Hoffmann, donde una princesa es deformada por ratas y una niña es acechada por un rey (también rata) de siete cabezas.

Pienso en esos tres primeros hombres adultos que han escrito la historia de Clara: E.T.A. Hoffmann, Alexandre Dumas y Piotr Illich Tchaikovsky; en cómo tres hombres de inicios, mitad y final del s. XIX han contado la historia de Clara desde sus propias perspectivas, deseos y tiempos históricos. Dumas y Tchaikovsky, además, pertenecen a disidencias raciales o sexuales en sus contextos; aun así, comparten narrativas clásicas de la cultura de los hombres.

La comparación de estos tres autores me lleva a pensar en mi papel y responsabilidad como artista o contador de esta historia.

Me dispongo a hacer mi propia versión del Cascanueces: El Cascanués. 

A través de los jardines nace la alineación, el orden, la cadencia, la distancia entre los planos y la perspectiva. Giles Clément plantea en su libro “Una breve historia del jardín” el jardín como una reducción de la historia de las formas. Pero los jardines también son una relación de ritmo y movimiento. Un pulso entre cuerpo y espacio para contener o proyectar entornos. Lxs jardinerxs trabajan para el futuro. 

Mi intención es explorar el cuerpo como generador de paisajes pero también como paisaje en sí mismo. Me interesa observar ese momento de transición que llamo dentro del proyecto fenomenologías y que se inspiran en la realidad pero también en la ciencia ficción: craquelado, efervescencia, disolución...